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Além da Vida (‘Hereafter’) é o título do novo longa de Clint Eastwood, formado por três eixos dramáticos reunidos sob o tema da sobrenaturalidade.

George (Matt Damon) é um americano que abandonou a profissão de vidente e trabalha como operário em São Francisco. Não considera a vidência um dom, mas uma maldição. Marie (Cécile de France) é a bem-sucedida apresentadora de um telejornal em Paris, de quem todos esperam ceticismo. De Londres, os gêmeos Marcus e Jason (Frankie e George McLaren), acostumados a encobrir a mãe junkie diante da visita de assistentes sociais, completam a tríade.

O vidente se vê tentado a reconciliar-se com seu dom. Marie passa a ter visões depois de sobreviver a um tsunami. E a família inglesa sofre uma perda que não pode aceitar.
O clima não é de entrega total, como acontece nos filmes espíritas feitos por aqui recentemente. Mas dá sequencia à faceta sentimental de Clint como diretor, imortalizado em seus papéis como ‘durão’. Há encontros feitos sob medida para comover. Além de passagens bem engraçadas com charlatães, que reforçam a crença do público em Matt e em tudo o que ele vê.

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O espião Jason Bourne acaba de ganhar sua contraparte de saias. As cenas de ação de Salt têm a mesma aura cerebral, rústica e urgente que impregnava a trilogia estrelada por Matt Damon. Mas o novo filme de Angelina Jolie extrai mais tensão dos meandros da identidade de sua protagonista do que Bourne jamais conseguiu.

Evelyn Salt é uma agente da CIA eficiente no trabalho, mas também feliz na vida pessoal. Até que é acusada de ser uma agente da antiga KGB infiltrada, prestes a assassinar o presidente russo. Salt foge – não se sabe se para provar sua inocência ou para, de fato, cumprir a missão original. Mas foge em tal velocidade e com tal perícia hipnótica que se torna irresistível torcer por seu sucesso, seja ele qual for.

Parte do mérito cabe a Phillip Noyce, que deveria dirigir mais filmes de ação (ele fez Jogos Patrióticos e Perigo Real e Imediato nos anos 90). Mas o show é mesmo de Jolie, estrela sem igual na atualidade. Ela atua bem, mas nem precisa. Sua figura já traz uma complexidade múltipla (guerreira, maternal, masculina, feminina) a qualquer papel. E torna a charada de ‘Salt’ ainda mais sedutora.

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Zona Verde não é a quarta aventura do agente Jason Bourne, mas faz sentido se você confundir: o filme tem o mesmo ator (Matt Damon), o mesmo diretor (Paul Greengrass) e as mesmas câmeras irrequietas e cortes alucinados de A Identidade Bourne e A Supremacia Bourne. Desta vez, porém, se a ficção de Greengrass parece realidade, não é só por causa do seu modo polêmico de encenar – é também porque ela tenta reconstruir uma situação (algo) real.

O filme se passa semanas após a invasão americana no Iraque, em 2003. Roy Miller, o personagem de Damon, é um subtenente do exército dos EUA que está encarregado de procurar as armas de destruição em massa de Saddam Hussein que justificaram a ação militar. Mas toda informação que ele recebe do serviço de inteligência aponta para locais onde não há armamento nenhum.

Em pouco tempo, Miller se dá conta de que sua missão é, de fato, fingir que está buscando armas – e passa a investigar, por conta própria, por que ninguém parece se importar com isso.

Para escrever sua história, Greengrass e o roteirista Brian Helgeland partiram do livro que Rajiv Chandrasekaran, ex-chefe da sucursal do Washington Post em Bagdá, escreveu sobre a ‘zona verde’ – a área fortificada da cidade que passou a servir de base às forças estrangeiras. ‘A Vida Imperial na Cidade Esmeralda’ conta como esta região se tornou uma espécie de ‘bolha’ alheia aos problemas reais do resto do país.

O diretor reconstruiu este universo, mas fez, a partir dele, uma ficção. Como em ‘Domingo Sangrento’ e ‘Voo United 93’, Greengrass se apropriou de um fato real para usá-lo como material para um thriller. No filme sobre o avião sequestrado em 11/9, havia algo de imoral em transformar um drama real e recente em entretenimento. ‘Zona Verde’ pode ser diferente, mas a verdade, novamente, não é a questão. O que o personagem de Damon descobre pode não estar longe dos fatos, mas o longa não faz política – faz você pular (de excitação ou de irritação) na cadeira do cinema. Como os filmes de Bourne. (Rafael Barion)

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E a primeira estatueta da noite vai para… Christoph Waltz (Bastardos Inglórios/Inglorious Bastards, EUA/Alemanha, 2009)

Outros indicados:
Matt Damon| Invictus/Invictus, EUA, 2009
Woody Harrelson| O Mensageiro/The Messenger, EUA, 2009
Christopher Plummer| The Last Station, Alemanha/Rússia/Inglaterra, 2009
Stanley Tucci| Um Olhar do Paraíso/The Lovely Bones, EUA/Reino Unido/Nova Zelândia, 2009

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